Я много лет наблюдаю, как пестрый свет преображает сюжет за свинцовыми прожилками. Поделюсь алгоритмом создания витражной композиции, пригодным даже для небольших мастерских.
Материалы и инструменты
Основой служит листовое стекло с низким содержанием железа — оно пропускает максимум спектра без зелёного оттенка. Цвет задаётся при помощи красочного слоя либо добавок оксида меди, кобальта, селена. Для резки берётся масляный роликовый резак, для торцевания — грувер (плоскогубцы с изогнутыми губками). Оловянно-свинцовый припой 60/40 сочетается с флюсом на основе янтарной канифоли, отдавая равную протяжённую жилу без пор. Кисти из колонка вводят патину — сульфидную плёнку, придающую швам графитовую глубину.
Подготовка рисунка
Сюжет рождается на кальке. Сначала черчу контур будущей рамы, далее — модульную сетку. Линии свинцовой связки держу не шире шести миллиметров, избегаю острых углов меньше пятнадцати градусов, иначе припой стечёт. Копирую эскиз на картон, нумерую фрагменты, получая шаблоны-картон. Такой процесс именуется картеванж, термин пришёл из французских мастерских XII века.
Резка и шлифовка
Стекло кладут на резиновый коврик. Ролик проводит непрерывную линию, слышен ровный шорох, напоминающий писк цикады. Раскалываю по надрезу резким движением ладоней к краям — при этом возникает характерный треск, витражисты называют его «кошачий всхлип». Кромки обрабатывают карборундовым камнем, удаляя микроскопы. Шлифование придаёт детали люфт не выше двух десятых миллиметра, допуск позволит свинцу лечь без муарового искривления. Пыль сразу уношу влажной салфеткой, иначе на свете появятся белёсые пузырьки.
Следующий этап — обкатка деталей медной фольгой. Липкий слой активируется лёгким согревом ладоней, затем медь равномерно загибается на обе стороны стекла. Стыки приглаживаю деревянным шпателем, устраняя воздушные пузыри: сварка оловом держится лишь при полном контакте.
Паяльник грею до трёхсот шестидесяти градусов, жало зачеканено палладиевым покрытием. Каплю припоя растягиваю вдоль кромки, ведя инструмент непрерывно, походя перемалывая вершины швов. Приёмы здесь сродни каллиграфии: скорость влияет на высоту волны, угол — на зернистость поверхности. После остывания скраблю флюс раствором лимонной кислоты, затем промывают мягкой щёткой.
Тональную глубину задаю патиной. Сера вращает спектр к графиту за минуты, медь рождает бронзовый перелив, погружая сюжет в тёплую древность. Для эффекта «скапенская тень» наношу патину неоднородно, оставляя лёгкий пятнистый рванец.
Финальная мойка в смешанном растворе дистиллята и этанола выводит остаточный жир. Полировка микрофиброй возвращает стеклу искристость без налёта.
Готовый витраж креплю в профильную рамку из анодированного алюминия. Между полотном и профилем закладываю вервилу — льняную плетёнку, пропитанную натуральным воском, она гасит вибрации, исключая растрескивание при температурных скачках.
При корректном уходе стекломонтаж прослужит столетия. Дважды в год достаточно протирать поверхность нейтральным мылом без абразива, избегая аммиачных растворов — аммиак вступает в реакцию с оловянной поверхностью, вызывая побеление пайки.
Витраж живёт светом, словно орган живёт дыханием. Каждый луч проходитт через цветные пластины, ломаясь на молекулярных гребнях, заряжая пространство тихой музыкой фотонов. Работа завершена — композиция звучит.