Декупаж давно вышел за пределы «салфеточного» ремесла. В редакционной лаборатории я отслеживаю материалы, пигменты и методы, способные превратить бытовой предмет в арт-объект. За основу беру классическую схему: грунт, мотив, финиш, однако расширяю её средствами, заимствованными у реставраторов и сценографов. В тексте встречаются редкие термины: кракелюр — состав для художественных трещин, фроттаж — снятие отпечатка с фактуры, мармуляция — имитация мраморных разводов.
Подход к подбору материалов строю на принципе совместимости слоёв. Акрил держится на дереве и стекле после лёгкой абразивной обработки. Полиакриловый лак образует гибкую плёнку и не желтеет. Для обезжиривания стекла используют изопропанол: запах минимален, испарение быстрое. Бумажный мотив печатаю лазером, чтобы тонер не потёк. Нож-скальпель с лезвием №11 даёт филигранный край без бахромы.
Деревянная шкатулка
Корпус из липы шлифуют шкуркой P320, снимая фабричную пропитку. Наношу белый грунт в два прохода с интервалом десять минут. После высыхания распределяю охристую подложку — будущую «просветку» под трещины. Кракелюрный медиум наношу мастихином тончайшим слоем. Через час прокрашиваю поверхность ультрамарином, трещины раскрываются мгновенно, задавая растрескавшуюся керамическую фактуру. Салфеточный мотив с флорой прилегает под полиакрил при помощи резинового ракеля. Три слоя шеллака консервируют работу и усиливают глубину цвета.
Бутылка-светильник
Стеклянную тару очищают паром, чтобы клей этикетки ушёл без агрессивных растворителей. Фоновый слой — пигментированный грунт с пудрой биослюды: при включении гирлянды внутренняя поверхность излучает мягкое перламутровое свечение. Композицию из старинных карт почтового ведомства фиксируют на внешней стенке клеем-селлером. Контраст усиливаю контуром «сепия» по краям. После сушки во внутрь ввожу микро-LED нить, пробку заменяю резьбовым патроном Е14. Свет расходится сквозь коллаж, показывая топографию трещинок — эффект «города под дождём».
Фанерный триптих
Плиты фанеры толщиной пять миллиметров распиливают лобзиком на панели 30=20 см. Кромку обрабатывают фаской рубанка, шероховатость убираю шкуркой P400. На лице — слой кварцевого грунта, дающий зернистую основу. Лазерную распечатку литографии XIX века прикатываю гелем «image-transfer». Бумагу смываю через двенадцать часов, оставляя тонер в грунте. Поверх наношу мармуляцию: чернила эбру растекаются по загустителю каррагинану, пёрышком создаю веточки, затем перевожу рисунок на панель. Финиш — уретановый лак с ультрафиолетовым фильтром, предназначенный для яхт, глянец напоминает обожжённый янтарь.
Инструментарий и приёмы
Фроттажем придаю мотиву бархатистость: через тюльпанную ткань протираю полусухой кистью пигмент сиены. Воздушный краскопульт Iwata с соплом 0,2 мм создаёт прозрачные вуали цвета. Грубую фактуру получаю шпателем-серрейтором, напоминающим волнорез. Стеклянная пробирка с шариком-миксером спасает от комков в краске.
Колористический акцент
Сочетания выбираю по схеме «триада»: пурпур, желтовато-зелёный, ультрамарин. Они удерживают взгляд и не спорят с фотографическими сюжетами. В пастельных проектах применяют охру, умбру, пейну: классика тосканских фресок уравновешивает дерзость современных пигментов.
Эксплуатация и уход
Изделия с полиакриловым финишем выдерживают влажную уборку. При транспортировке кладу кальку-анти склейку между поверхностями. Раз в полгода наношу слой микрокристаллического воска, он запечатывает микротрещины и возвращает шёлковистый блеск. Лаки на растворителях сушу в проветриваемой зоне, используя респиратор класса P3 — здоровье дороже всякой эстетики.