Утро в московской мастерской началось с шороха секаторного шпателя: на верстак поступил резной киот середины XIX века, потемневший до цвета жжёного сахара. Заказчик — областной музей, срок — две недели. Подобные задачи вынуждают реставратора балансировать между сохранением патинированной истории и возвращением визуальной ясности. Опыт последних лет показывает интерес к предметам, ранее стоявшим в запасниках: самостоятельные коллекционеры пополняют рынок, а музеи отчётливо фиксируют рост посещаемости залов декоративно-прикладного искусства.
Деликатность чистки
Шеллачная поверхность покрыта копотью, проникшей в микропоры волокон. Для отделения загрязнения применён метод энзимной суспензии: грибковый фермент лакказа разрушает смолистую плёнку без агрессивного растворителя. Использование тёплой ленточной пакли (тонкая стальная пластина с заточкой 0,2 мм) предупреждает вырывание поздней древесины. В литературе встречается термин «орехтис» — смоляной блеск, возникающий при соприкосновении старой морилки с кислотой, он снимается через ультразвуковую кавітацию за 45 секунд при давлении 1,3 бар.
Нюансы клеевого шва
Разъёмы в тетиеве киота фиксировались рыбьим клеем, что диктовалось ценой и доступностью материала во второй половине XIX века. Сохранение исходного клейстера избавляет от инородных полимеров, однако предполагает строгую микроклиматическую дисциплину: влажность 50 ± 2 %. Мастера применяют «гешенк» — полоску тончайшего парчового шёлка, пропитанного кроличьим клейстером, которая вводится в трещину и укрепляет её без видимого утолщения. При нагреве до 60 °C состав возвращаетсяется к пластификации, что обеспечивает обратимую фиксацию и облегчает будущие ревизии.
Этническая граница вмешательства
Жаркие споры неизменно возникают вокруг вопроса, где заканчивается реставрация и начинается рестайлинг. Экспертная комиссия Российского комитета ИКОМ в свежем протоколе утвердила коэффициент вмешательства: сумма новых элементов не превышает 15 % объёма исходного массива. Слой «кольм-шорта» (пудровая шпаклёвка из гипса и животного клея) наносится поверх дефектов, затем подкрашивается минеральными пигментами. При съёмке на мультиспектральном сканере введённые участки отливают ультрамариновым свечением, позволяя зрителю различить подлинник и дополнение. Такой подход удерживает артефакт в историческом контексте и одновременно делает экспонат экспозиционно готовым.
Резная рама покидает верстак спустя девять дней: золотистые прожилки дуба снова читаются, смоляная слюда мерцает словно искры фейерверка времён Николая I. Архивная карточка пополняется спектрограммой клеевого слоя и данными о микростружке, а я отправляюсь в следующую мастерскую, где на очереди дубовый кирасирский барельеф. Предметы продолжают говорить — дело репортёра вовремя записать каждое сказанное слово истории.