Я веду хронику ремёсел уже пятнадцать лет и каждый раз убеждаюсь: витраж остаётся убедительным союзом света, металла и песка. Микрофон поменялся на паяльник, блокнот — на флюс, а информационный повод теперь звучит стеклянным звоном.
Выбор эскиза
Сначала фиксирую идею на кальке. Линии прорисовываю тушью, чтобы контур не расплылся под слоем патинирующей пасты. Крупные детали снабжаю литерами — этот приём глассмейстеры называют «кримпинг-код», он упрощает сборку. Для последующих подрезок копирую рисунок на картон шаблонный плотностью 600 г/м², картон переживает десятки контактов с горячим стеклом и не коробится.
Подготовка стекла
Листы «Spectrum Waterglass» разрезаю алмазным роликовым резцом под углом 110 °, без нажима, лишь с негромким щелчком — признаком точного надкола. Кромку обрабатывают на гриндере (шлифовальном круге с карбидом кремния) до появления матового пояска 1 мм, этот пояс впоследствии удержит оловянную ванну. Гранулы канифоли ввожу в флюс «B-1» — так снижаю вспенивание припоя и исключаю кавитацию.
Финишная пайка
Каждую деталь одеваю в медную фольгу толщиной 35 мкм. Стыки прожариваю паяльником 100 Вт: олова беру 63/37 Sn/Pb — эвтектика садится без рыхлости, застёжки не образуются. После остывания наношу черную патину, реакция идёт пять минут, затем поверхность промывают содовым раствором, чтобы зафиксировать оттенок антрацита. Стекло протираю «шабром» (деревянной лопаточкой с войлочным наконечником) — приём приходит из витражных мастерских Страсбурга XV века.
Монтаж и свет
Готовый модуль устанавливают в деревянный штапик из лиственницы. За стёклами размещаю светодиодную плату CRI 95 — такой индекс цветопередачи раскрывает глубину красок без искажения. Когда питание подано, возникает ощущение разноцветного луча, пойманного в неподвижную волну кварца. Именно этот миг звучит громче любой редакционной верстки.